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跟我一同学bwin渠道“傣味”---竹楼南可

时刻:2015-08-16 00:01来历:不知道 作者:卫巍 点击:
傣味技巧 bwin渠道遭到越来越多人的喜欢,究其原因离不开她那诱人的音色,现在尽管许多涌现出各种风格的乐曲,但纯傣的bwin渠道乐曲是常青树,永远是bwin渠道人的独爱。一些丝友们在学习bwin渠道到达中高档水平今后,却发现许多傣味的乐曲依然吹不出滋味来,觉得不得门路而无从

 


 
因为触及演示太多,播放器太多会卡浏览器,所以把一切的演示放在这儿给咱们下载
 

傣味技巧
    bwin渠道遭到越来越多人的喜欢,究其原因离不开她那诱人的音色,现在尽管许多涌现出各种风格的乐曲,但纯傣的bwin渠道乐曲是常青树,永远是bwin渠道人的独爱。一些丝友们在学习bwin渠道到达中高档水平今后,却发现许多傣味的乐曲依然吹不出滋味来,觉得不得门路而无从下手操练,原因是在传统bwin渠道演奏中有着某些特别技巧,一同需求这些技巧的默契合作才干演奏出纯粹的傣味来,我只能就其间几个典型的傣味技巧剖析下手,给咱们进行论述,以便利丝友们针对傣味的学习。
1、虚指颤音
    虚指颤音是传统bwin渠道演奏中最具特征的、不可或缺的技巧,特别是中音3(全按作5,假如全按作4,就是2,以此类推)的虚指颤音,要求与本音隔一孔的手指全孔颤抖,全孔颤对声响的影响较大,而要发生柔软的水波纹作用,就需求留意气味的合作,恰当削弱气味。一同手指的动作要轻柔,接触到音孔时的动作要虚,及触即离(我不赞成虚指颤音也称为隔孔“打”音的说法)。颤抖的频率是要根据音符的时值、乐曲的意境、演奏者的表达等等因从来决议,这儿的改变是多种多样的,也多姿多彩。例如一个十六分音符的3,时值短,频率只能快,例如《竹林深处》里多处呈现的十六分音符3(演示①)。

 
 

又如一个四拍子的长音3,这时的虚指颤音频率就会有一个改变,从正常速度渐快,然后再渐慢,一同合作气味操控,柔软的音波就能呈现,当然这个改变也不是必定的,或许先快后慢,也或许先慢后快,不是原封不动的。
    特别指出的是傣族乐曲中一些中音6的虚指颤音,如《出洼之夜》行板部分的6音,这儿咱们平常选用左手中指颤,而此曲选用左手食指颤,水波纹比较激烈,但有特别的类似原生态的滋味(演示②)。

 

别的需求指出的是,并不是一切的音都需求虚指颤音,有些丝友在学会虚指颤音后,在超越一拍以上的音符都习惯地加上虚指颤,这点是不合适的。例如《金秋月下》的引子,这儿的5只需坚持平稳就能够了,甚至连气震也不需求(演示③);

 
 又如《竹林深处》的引子部分,这儿的5相同也是不运用虚指颤的,略可加一点气震音。我听了许多的纯傣乐曲,总结出来简直一切的中音5都不加虚指颤。
 
 
2、抖指断音
    这个技巧我是在龚家铭教师的《孔雀神韵》一书中得知称号,但早在2006年我就开端运用了这个技巧,可是苦于一向没有技巧称号,在教育时就简略称之为“高度叠音”,龚教师用“抖指断音”来命名,很形象、恰当,通俗易懂。
    咱们在乐曲进行中一般能够选用以下几种办法分隔同度音:单吐、打音、倚音、叠音(我在《以怎么区别同度音为切入点谈抖指断音》一文中有具体论述),傣味技巧中也常常运用这类技巧,但更为常用的却是“抖指断音”。抖指断音,望文生义就是经过手指颤动在两个音之间参加了另一个音,从而把音断开。那么问题是抖哪根手指?怎么抖?其实很简略,以全按作5为例,一般来说,1音以及以下音在需求断开的时分悉数颤动左手中指,抖的办法就是手指敏捷脱离一下音孔,以便刺进一个音高在降3左右的音(演示④,
 
此演示是全按作4的,因而音高在降2左右)。
    当然在一些乐曲中1音以上的也能够抖指,这时抖的动作不变,只是手指有改变了,具体抖哪个手指要根据乐曲的需求来定,如《bwin渠道的传说》中最初2316(低声)——,这儿的3就抖左手的拇指,有很强的跳动感(演示⑤)。
 别的,并不是同度音才干够运用这个技巧,不同度的音只需乐曲需求也能够抖(能够参阅演示⑨)。赵洪啸教师在《野狼》一曲中所运用的音序打音技巧与抖指断音千篇一律,只是是野狼一曲用是用两个手指一同打(演示⑥)。
 
3、抖指滑音
    咱们都知道,bwin渠道音乐最大的特征就是“轻、飘、柔”,要吹出含蓄的音色,滑音是必不可少的。在把握了根本的滑音技巧后,咱们发现有些乐曲中的滑音要求愈加浓郁,所以有了一种技巧称号叫“叠滑音”,为了称号的一致,我主张把这个技巧称为“抖指滑音”。
    抖指滑音的手指颤动动作与抖指断音类似,速度稍慢一点,当然这是相对而言,实际操作的时分速度仍是适当快的。抖哪根手指也与抖指断音类似。例如咱们在做16(低声)的滑音时,正常做法是先吹出1然后下滑至6,而在做抖指滑音的时分,在下滑至6之前左手的中指需求抬起一下,以便参加一个音高在降3左右的音头。哏德全的《勐养江岸》就是这一技巧运用的代表作(演示⑦)。
 4、下行叠音
    咱们在对初级学员解说叠音技巧的时分,常常会说道:当音乐平行或许上行的时分能够选用叠音技巧。因为叠音就是叠在上方的音,这个音是比本音音高的音,如一般情况下1的叠音是2,2的叠音是3,3的叠音是5。当音乐平行或许上行的时分,这个音很简单就加进来。反之,如音乐下行,2—1—,这后边一个1按正常的技法就加不上叠音了。
    哏德全在《金秋月下》一曲中许多的运用了下行叠音,具体的操作办法举例如下:5—1—,轻吐出5后,左手三指本应一同落下以奏出1音,而在做下行叠音时,三个手指应有一时刻差,此刻咱们无名指与食指一同落下,中指稍慢,一同稍加强气味,1上的一个叠音就呈现了,这个叠进去的音高也在降3左右。而在做2—1—的时分有所改变,此刻咱们轻吐出2后,在左手无名指下落的一同,左手食指敏捷开闭一下,所以在1的上面加上了一个音高在升4左右的叠音(演示⑧)。
 
 
 咱们在做下行叠音的时分要留意手指的抬起高度,不宜过高,意思就是这个叠音加了的作用是:听上去就是感觉不一样,又不太听得出加了什么技巧,咱们能够多听听哏大师的乐曲,在他的许多乐曲中运用了这个技巧,特别是在中音1上。
 
 
5、放音
    关于这个技巧我没有好的称号来赋予它,龚家铭教师的《孔雀神韵》随书光盘中的很多演示曲中曾屡次呈现,如龚家铭收拾的《芒市坝子山歌》(演示⑨) 
 

 一些乐曲中也呈现过(教师们称之为“赠音”),但这是借用笛子中的技巧,它有特定的操作办法和精确的时值。而在傣味乐曲中,这一技巧会变得可有可无,可重可轻,十分的随意。因而我认为不能等同于赠音。
    放音的操作办法很简略,在一个音或许是一个乐句的完毕,手指随意地铺开,铺开后的一会儿收住气味,自然地带出一个音来。这个音的音高也是比较随意的,有时是5,有时是6,有时根本就没有精确的音高,说得更随意点是演奏时暂时发挥。
 

6、咕音
    咱们在bwin渠道教育中一向会很留意怎么消除咕音,但在一些傣味乐曲中咕音却是能够呈现的。有一首录于上个世纪八十年代的巨细F重奏乐曲《列哨》(演奏者我已无从考证),小f嗲声嗲气地叙说着傣家姑娘浪漫的爱情故事,中心搀杂了很多咕音,开端是认为演奏者的技艺不精,后来却越听越好听,原来是成心放进去的(演示⑩)。

 

我尝试着在《bwin渠道的传说》一曲演奏中也运用了这个技巧,到现在也没有人提出我演奏时出了咕音。1—咕35~~~~~(能够参阅演示⑤),我只能用“这样演奏会带有原生态的滋味”来解说。
    当然只是知道根本的傣味技巧怎么运用并加以操练是远远不够的,演奏许多的纯傣音乐并深化了解傣族音乐文明才干有所领会。特别指出的是,这些技巧的背面有一个有必要强壮的体系技巧在支撑,这就是气味技巧,假如气味的技能不到位,前面讲的这些技巧最多也只能操练到形似而神不似。
    以上是我总结的几个具有代表性的傣味技巧,或有缪误,或有缺乏,望纠正弥补。


2015年8月写于无锡
卫巍(竹楼南可)

这儿是我演奏的几首纯傣乐曲,如有爱好能够移步批评纠正。
http://bbs.168cctv.net/viewthread.php?tid=82288&highlight=%2B%C4%CF%BF%C9bwin渠道的传说
http://bbs.168cctv.net/viewthread.php?tid=84364&highlight=%2B%C4%CF%BF%C9浪漫的出凹之夜
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http://bbs.168cctv.net/viewthread.php?tid=87850&page=1&extra=page%3D1金秋月下
 


(责任编辑:老马)
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